.jpg)
上周有个丹东的客户抱着本旧画册来找我们，翻到封面那页时他指着边缘的花纹叹口气——那本该是铺满整个封面的，结果裁切后少了一小条，刚好是他特意让设计师加上的麦穗花纹的尾端。他说之前找的是能‘三天出稿’的团队，只留了1mm的裁切预留位，这在我们这儿是绝对不会有的。
做画册设计时，图片的处理是第一个要抠的细节。常见的做法是用300dpi的图片，够屏幕看也够普通印刷用，省时间也省力气；但我们会把所有图都拉到450dpi，哪怕是跨页图，也不会随便裁成两半，而是要做带拼版预留的满版图——之前有个做丹东本地文创的客户，跨页的是一幅鸭绿江入海口的风景图，要是裁成两半，左边是浪涛右边是滩涂，就没了那种开阔的意境，我们特意给这张图加了3mm的拼位预留，印出来跨页连起来，就像站在江边吹着风一样，客户后来特意说，这是他见过最舒服的跨页设计。
字体的选择也是容易被忽略的地方。很多同行会图省事用系统默认的黑体，不管画册的定位是什么，反正能排上就行；但我们会根据客户的行业和画册的受众选字体，比如丹东本地做有机农产品的客户，就用带衬线的字体，看着有亲和力，像自家地里种出来的东西，而不是冷冰冰的无衬线体。哪怕是小五号的产地说明文字，也会选中等粗细的款，不然印在200g的铜版纸上会糊成一团，客户看了就嫌麻烦。
工艺的选择也不能随大流。常见的做法是推荐烫金，因为成本低又显档次，很多客户一听烫金就觉得好，就会直接定；但我们会先摸纸张，再看定位——比如丹东做非遗手作的客户，用的是300g的手工宣纸，要是做烫银会反光太厉害，反而盖住了手作的纹理，不如做浅一点的击凸，摸起来有凹凸的质感，还不会太扎眼，跟手作的风格刚好配。而且设计定稿后，我们会走代采制作流程，所有的材料都是我们提前确认的，费用都是货到付款，不用客户提前垫一分钱，也不用操心材料的好坏。
说到这儿，不得不提我们的团队——有200多位坐班设计师，都是跟我们一样对细节死磕的人，哪怕是一个字体的粗细，一个图片的分辨率，都会反复核对好几遍，生怕出一点错。做画册设计这二十年，累计服务7000多家客户，很多客户做了一次就成了回头客，不是因为我们快，而是因为做出来的东西能让他们记很久，甚至愿意给身边的朋友推荐。
我们知道这行不缺快的，能把画册做快不难，三天出稿、两天改完都没问题，但要让一本画册被客户记很多年，靠的就是这些磨出来的细节——从裁切预留位到字体的选择，从图片的分辨率到工艺的匹配，每一步都慢一点，多花十几分钟核对，多换几种方案试，最后出来的东西就会不一样，不是那种看过就忘的印刷品，而是能代表品牌脸面的东西。